◄
立
即
購
票
|
||||||
 |
打造數位圓明園 頑石創意推數位策展 | 11-13-2011 |
| 記者吳靖雯／專題報導 「第六屆北京文博會」本週登場，其中最大亮點莫過於博物館長廊展區亮相的「數位圓明園」：由台灣頑石創意公司巧手利用數位互動 科技，再現盛清時期皇家園林的風華；這同時也是台灣業者協助大陸 博物館擘畫遺址園區、重塑品牌形象的首例。 清乾隆曾令宮廷畫師繪成《圓明園四十景圖》，儘管畫作後來在英法聯軍入侵時遭掠奪，連圓明園亦無法倖免於難，但如今頑石創意則 據原作進行數位重建，不僅展現動態式風景，還設計了觀眾能夠與畫 中人互動的環節，將傳統看展覽的被動經驗化為主動體驗。 互動投影展 今年9月台灣文博會會場有一座以「桃花源」為名的科技文化館， 結合數位科技與表演藝術的效果頗令人驚豔，其實就是出自頑石創意的手筆；如今數位圓明園計畫亦據當時經驗來研發：頑石創意從圓明園著名的40景中率先選出「武陵春色」及「曲院風荷」兩處作為首波主打，當觀眾走過巨型投影幕前，畫面上就會出現飛花、晝夜輪替，甚至是「千江有水千江月」的詩般意境；地板投影也讓水上漫步成為現實，現場更有天幕舞林團隊的舞者根據《愛蓮說》文本翩翩起舞，讓整個展場更有節奏氛圍。 「我們打算以中國題材打中國通路。」頑石創意總經理林芳吟表示 ，「圓明園」對大陸民眾而言是個極具指標性的議題，同時又可以國際化，未來預計耗費三年時間完成40景的數位重建，重現方式包括巨 型投影、電視、LED燈、公共藝術裝置或結合遊戲、表演等；不僅將於原遺址定期展演，若到各地巡迴還可因應不同空間環境加以組合搭配。 「文創產業中展覽是很重要的一塊，特別是如何變成可移動式、再創造新的族群。」林芳吟強調。 小孩亦能遊園 除了景點重現，頑石創意還打造了名為《我愛圓明園》的動畫影集 ，裡頭的三個角色作為圓明園品牌代言人：幼年乾隆、幼年乾隆妃及一隻「歷史觀察犬」，藉由打造兒童版圓明園來拉近小孩與歷史文化的距離。「我們跟北京清華大學合作，根據圓明園典故去開發教師手冊、導覽手冊、活動課程等，讓大陸學子可以透過這些教育套裝行程到圓明園進行校外教學。」林芳吟認為，透過虛擬角色來「歷史新說」也算是一種數位文創概念，但另外須注意語言轉譯的問題：「台灣美感經驗優勢要落實到對方消費市場時，應該要懂得採取他們習慣的說話方式，這是台灣文創業者西進發展時容易忽略的一塊。」 頑石創意將卡漫與兒童教育相結合，並發展出《我愛圓明園》授權文創商品，整合台灣早期移到大陸的傳統廠商資源轉型，帶動新的可能。目前除了率先在「三元交界」展館推出動畫放映及周邊商品展示外，頑石創意接下來還將參與「西洋樓」重建規畫案。 園區經濟概念 雙方合作洽談花了近三年時間，為何當初頑石創意會相中該文化遺址？ 林芳吟指出，文創產業必須創造「唯一性」而非「爭第一」，而圓明園在全球文化史背景中就符合這樣的要件，值得好好加以深究、研發。儘管圓明園是中國近代史上不可磨滅的一筆，但頑石創意並未從傳統悲情記憶去詮釋，而選擇以新媒體科技重現清朝盛世時的「萬園之園」，讓民眾不只是去看斷垣殘壁，而可以體驗改頭換面後的創意 園區，激盪出創意火花。「大陸有太多遺址公園，被倚重的台灣團隊 要發揮靈感重新演繹歷史，創造新的體驗感動。」圓明園在數位時代 如何產生新的面貌？ 林芳吟眼中的文創產業核心精神莫過於此 從事數位策展領域已經11年的頑石創意，多年來在台灣協助故宮推 動數位典藏，這次在大陸的圓明園計畫也希望能提供台灣博物館界新 思維：「台灣做了很多數位典藏，但現在還是各自努力的狀態。怎麼整合資源、併成一個數位策展的概念走出去，需要一個機制支持再運 用；也希望台灣相關單位可以加速博物館授權、數位典藏資源轉換成數位策展等方面的立法。」林芳吟語重心長地表示。 |
||
| | 繁體中文 | 简体中文 | |  |
|||
    |
||||
   |
||||
 |
||||
  |
||||
     |
||||
 |
||||
  |
||||
